Les écrans du regard, de la mémoire et du Temps. Une projection organique et plastique

À la recherche du temps perdu met en œuvre une entreprise de dessaisissement du narrateur et de sa quête d’autrui. C’est à partir de ce manque plural que le roman af- firme l’importance de l’écran. Mais celui-ci, plus humain que matériel, ne prend pas la forme d’une radiographie qui verrait le jour à travers une simple traversée des appa- rences. Les écrans du regard, de la mémoire ou du Temps substituent à cette tentation la possibilité du montage et de la projection des images, seuls capables d’intégrer au- trui, soi-même et la temporalité sur les écrans de notre sensibilité individuelle. Le kaléi- doscope stéréoscopique que constituent certains passages de la Recherche s’émancipe alors de la mimèsis, en répondant à la quête d’une unité perdue, offrant « la joie du réel retrouvé » dans la beauté révélée après-coup, ou simplement une forme de cénesthésie, qui permet d’explorer la richesse de notre conscience mélangeante.